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实力派画家戈加军作品品鉴

2019-4-19 10:09| 发布者: 静享| 查看: 181| 评论: 0|原作者: 四川文化网|来自: 四川文化网

摘要: 据传唐代的时候,玄宗命令画家李思训和吴道子,一起在大同殿描绘嘉陵江的山水。李思训是擅长工笔重彩的,他用了几个月的工夫完成这幅壁画,吴道子则在一天之内就画成三万余里的嘉陵山水。不用怀疑,他不可能用工笔重 ...

据传唐代的时候,玄宗命令画家李思训和吴道子,一起在大同殿描绘嘉陵江的山水。李思训是擅长工笔重彩的,他用了几个月的工夫完成这幅壁画,吴道子则在一天之内就画成三万余里的嘉陵山水。不用怀疑,他不可能用工笔重彩的技法来画,他的成品是比较粗放、简练的。由此说明那时的绘画已经有了工笔、写意的区别了。

工笔,就是运用工整、细致、缜密的技法来描绘对象。写意画是与工笔画相对而言的一种画法。它要求用粗放、简练的笔墨,画出对象的形神,来表达作者的意境。戈加军是一名在工笔和写意上均有相当造诣的一名画家,他的个人喜好更是倾向于写意画。

戈加军,1963年生于江苏宿迁,古雅斋主人,号深山居士,杨柳青书画艺术馆馆长,江苏红牡丹书画院副院长,江苏省美术家协会会员,中国华夏万里行书画家协会会员,职业画家。

山水从“四王”董其昌上溯宋元诸家,着重吸取了王翚、吴历、石涛之长,形成自己的独特风格。作品古雅大气,意境深远,代表作有《云山春钓图》、《溪水赏春图》、《春山隐士图》、《山居图》、《溪山深秀图》、《江南春色图》等。

戈加军从小喜欢画,很早便表现出非凡的绘画才能,他所画山水不拘于一家,涉猎广泛。他借鉴南北两宗的某些技法,对山水画传统进行整理,形成一种繁简从容、收放自如的山水画风格,因而他所画的远山近树往往生趣盎然,清幽灵动。戈加军作画多以细笔皴擦,画面效果比较疏放。比如他所画的《李白赏春图》,画面虬松苍劲,山石以曲屈灵动、转折有致的线条皴出,并直接施以浅绛,给人以明快、亮丽的感觉。

由于他喜游名山大川,“搜尽奇峰打草稿”,形成自己简约明快的独特风格。戈加军善用墨法,枯湿浓淡兼施并用,尤其喜欢用湿笔,通过水墨的渗化和笔墨的融和,表现出山川的氤氲气象和深厚之态。有时用墨很浓重,墨气淋漓,空间感强。在技巧上他运笔灵活。或细笔勾勒,很少皴擦;或粗线勾斫,皴点并用。有时运笔酣畅流利,有时又多方拙之笔,方圆结合,秀拙相生。

我们国家绘画中的代表就是水墨画。水墨画就是使用毛笔蘸着水与墨的组合物,在宣纸上进行描绘的一种形式。它的特点就是近处写实,远处抽象,具有微妙的色彩,丰富的意境。水墨山水相传始于唐,成于宋,盛于元,明清两代有所发展。作画讲究立意隽永,气韵生动,并形成了整套以水墨为主体的表现技法。其笔法糸以勾斫、皴擦、点染为主导,长于结构和质感的表现;其墨法糸于墨的浓淡干湿。泼破积烘为主导,有“水晕墨章”、“如兼五彩”的效果,长于体积和气韵的珍现。在理论上强调有笔有墨,笔墨结合,以求达到变化超妙的境界。

水墨本身就是一种文化,它与素描是不同的,水墨是我们中国本土的文化,是我们中国不能摒弃的、必须加以传承的。它传达着一种特殊的美,营造的意境氛围是素描所传达不了的。

戈加军水墨画的画面呈现出来的不只是山水、人物、走兽、花鸟以及虫鱼等这些形象,他还搭配有其他元素,如诗句、印章以及书法等,构成较为丰富的文化内涵。所以他在绘画时特别注意技法的应用。戈加军在勾斫时,为了表现轮廓和结构,多用中锋笔。树木、房舍和船只,皆用线勾,用线的粗细、轻重和深浅,有变化,由近及远,愈见轻淡。他在皴擦时多用渴笔和侧锋,表现山石树木的质地和结构。在运用点法点树叶、树、石上的苔点、山上的杂草,简洁明快。他淡墨轻染,染山石的暗处以增强体积感。染山根,会空出烟云,增强了空间感。远山他用淡墨涂染和江水勾染结合,多遍轻染,使画面产生厚重感。

戈加军山水画不讲究形式上的相似,而是讲究画的神韵意境,以简洁飘逸的笔法给我们带来精神上的享受。每一幅画,让人看上去就感到宽广,气魄非凡。那画中山石,树木新、奇、怪、险,使人有种新鲜感,凶险感。

中国山水画使用的色彩是以墨为主,以色为辅的,这种化繁为简的创作方法。符合中国儒道思想所追求的那种平淡中庸、清心寡欲的境界。水墨画的笔法是由行笔而形成的。行笔包括起笔、运笔、收笔三个部分,起笔和收笔逆入藏锋、自然含蓄。行笔必须有力度,古人称笔“力透纸背”、“骨法用笔”、“力能扛鼎”,就是强调用笔的功力。所以戈加军作画时用笔全神贯注、凝神静气、以意领气、以气导力,气力由心而腰,由腰而臂,由臂而腕,由腕而指,由指而笔端纸上,使用笔具有节奏和韵律,产生奇趣横生的效果。运笔有中锋、侧锋、逆锋、拖笔、散锋等区别,以中锋用笔最重要,它是笔法的骨。戈加军主要采用的就是中锋用笔,其笔法简练,造型生动,酣畅淋漓,讲究意趣。

北宋中期的郭熙在《林泉高致》中说山有三远:自山下而仰山巅谓之高远;自山前而窥山后谓之深远;自近山而望远山谓之平远。中国山水画往往在一幅画中有“高远”让你体会山峰的雄健,感到山势逼人,如身临其境;有“深远”让你感到山重水复,深邃莫测;有“平远”让你感到视野开阔,心旷神怡。为了达到这样的效果,戈加军打破焦点透视观察景物的局限,用仰视、俯视和平视等散点透视来描绘画中的景物。他所描绘的湖光山色、瀑布飞泉、令人神往,而层峦叠嶂、山丘连绵亦会让人惊叹。

戈加军先生的山水作品如诗如歌。十年来他在绘画技法上进行过各种尝试,掌握了不少墨法及现代水墨的尝试,看他的作品可以感受到中国文化散发出的魅力,凸显出他在传承和发展博大精深的民族文化上那种孜孜以求的精神。
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